明清小玉人都是新疆和田玉吗

明清时期的小玉人并不都是新疆和田玉，这是一个常见的误解。虽然和田玉在明清时期非常受欢迎，但其他地方的瑰宝也被广泛使用。

首先，需要明确的是，明清时期的小玉人广泛使用的材质并非只有和田玉。当时，除了新疆和田玉之外，其他地方也出产各种优质的玉石。例如，江南地区的宜兴玉、江西的婺源玉、福建的石硖玉等，在明清两代也都是非常流行的材料，被用于制作玉人、玉佩以及其他玉器。

其次，明清时期的小玉人材质的选择并不仅仅是因为地域产出，也与审美趣味和个人喜好相关。当时的宫廷和文人雅士都倾向于和田玉这样的瑰宝，因其色泽温润，质地细腻，具有一种与生俱来的高尚质地。然而，并不是每个人都有机会接触到和田玉，以及其他偏贵重的材质。因此，玉制品的材质选择并不完全取决于新疆和田玉的稀缺性。

此外，还需考虑当时的制作工艺和流行趋势。明清时期的玉器制作工艺已经非常成熟，各地的玉器工匠都有一定的技艺。因此，那个时期的小玉人并不仅仅是简单的砧石雕刻，还有一些复杂的工艺，例如雕琢、镶嵌、彩绘等，使得小玉人更具艺术价值和观赏性。这一点也决定了在制作小玉人时并不仅仅局限于一种特定的材质。

总结起来，明清时期的小玉人并不都是新疆和田玉。虽然和田玉在那个时期胜出，但其他地方也有类似的材料供选择。这种材质选择既受到地理环境和产出的限制，也与审美趣味和个人喜好相关。同时，制作工艺的进步以及流行趋势的变化也使得玉制品的材质分布更加多样化。因此，要全面认识和了解明清时期的小玉人，必须考虑到这些因素的综合影响。